在线购票成了几百亿的生意，这背后藏了多少大

该来的还是来了。

在上周的一个交易日，光线传媒及光线控股获得猫眼57.4%的股权，在双方协商后，最终以对猫眼83.33亿估值达成交易。

而就在去年底，微影时代与格瓦拉联手，今年4月，微影时代正式宣布完成C+轮融资，公司估值20亿美元。短短一月之后，淘宝电影（更名为淘票票）宣布获17亿元A轮融资，估值达到137亿元。加上此次获得光线支持的猫眼电影，在线票务的三国时代就此开启。

这只是倒下的第一张多米诺骨牌，这一连串的投资和控股对于产业和我们生活会带来更为直接的影响。它会决定我们去哪里买电影票，也能够影响我们能在电影院看到哪些电影，甚至还能决定我们会在淘宝买什么电影衍生品，下个周末看什么电视剧和综艺。

这是一个远比你想象的大得多的生意。

在线购票三分天下微影、猫眼、淘票票

你或许会疑问不就是卖电影票吗？有那么高的估值吗？值得争个头破血流吗？

答案是肯定的。

统计显示，2013年在线选座的售票量还只占总体的8%，2014年已接近30%，近3亿人次通过在线售票平台观影消费。而就在2015年3月，在线售票的交易额超过了线下销售。

“线上买票+选座+线下兑票”，看似简单的几个步骤背后包藏的正是电影在线购票选座的盛大开局和互联网催化中国电影市场的野心。

联合发行模式打破传统电影分账生态，在线购票选座系统无论从内容制作上还是影片上都能提供大数据支持。，在线购票应用还能帮助影片打开周边售卖的市场。在电影工业非常成熟的美国，电影票房的收入仅占三成左右，其余70%的收益则来源于周边等电影衍生产业。

2015年中国电影市场整体票房超过400亿，其中在线票务平台占到70%。无论从哪个角度切入，在线票务都是一块肥肉。

微影时代借助钱包电影票、钱包电影演出票等娱乐票务入口迅速获得了大批用户。目前，微影时代旗下拥有双平台微票儿与格瓦拉。而迄今为止，微影时代已经完成了四轮融资，拥有众多重量级股东，如腾讯、万达、华人控股、中国文化产业投资基金、文资华夏等。

据微影时代称，其拥有超过4000万的购票消费用户，单日出票量峰值3,500,000张，每三张电影票就有一张出自微影时代。

值得注意的是，在线票务只是微影时代的众业务之一，微影时代旗下微影资本目前资本总额近60亿，投资电影、演出、体育三大领域，已投资了近40家公司，投资公司总市值超300亿人民币，业务矩阵已见雏形。

在内容制作领域，微影资本参与投资了开心麻花、君舍文化、十三月影视、大神圈、留白影视、莱可传媒、暖流等十余家公司；在发行领域，投资了微摇、灵思传奇、贝客文化等公司，将移动大数据与娱乐产业连接，用互联网+的手段帮助行业提升与发行效率；在娱乐消费场景领域，投资了比高、中环、橙天嘉禾等院线管理公司，及华强文化、原力动画、萌爱动漫等动漫产业相关公司。

相比之下，淘宝电影的布局更有“阿里”的身影。淘宝电影属于阿里影业旗下。阿里影业方面称，未来，淘宝电影将和新浪、支付宝、天猫、淘宝、虾米音乐、去哪儿等阿里系平台打通。

截至2016年5月，淘宝电影月活达2500万，留存率从15%提升到40%。目前淘宝电影在全国接入影院超5000家，覆盖95影院。

而猫眼通过此次交易，其用户资源及数据分析能力将对光线传媒的电影投资、制作及发行形成正向信息反馈。猫眼公布的最新数据显示，目前，猫眼全国覆盖影院数量超过5200家，购票用户超过1.2亿，2015年实现GMV156亿元；平台合作的影片数量超过160部。

在线票务的三国时代正式形成。

在线票务争夺的下一战决定你在电影院看什么电影

这三家票务巨头不仅业务模式和估值相近，而且不约而同地把“电影发行”作为了下一块要争夺的高地。

这一块市场的价值巨大。2015年内地电影票房为440亿，今年有可能达到550－600亿元。通常一部电影会给发行方8％—12%的票房收入分成作为佣金。按照600亿计算的话，就是一个48—72亿的市场。

而这还仅仅是第一步。发行方还可以直接向电影投资，推广,营销,长沙,,长沙,湖南,分享电影的票房收益。这个时候它成为了电影的投资方。

对于大的电影项目来说，制片方衡量拿谁的投资时一个最重要的标准就是投资方可以在“钱”之外，给电影带来什么样的资源。而这些在线票务平台代表的渠道到流量，以及直接对接消费者，实现从宣发到销售的能力，会让他们的争夺大电影项目时有更多优势。

这几家平台都在努力向片方传达自己在发行方面的优势。阿里影业 CEO 张强将淘票票定位于泛娱乐产业营销平台，“营销”剑指线上线下的宣传发行；猫眼称其深度参与了《心花路放》、《港囧》、《美人鱼》等30多部影片的发行；微影则是占据了“宣发”最好的移动社交属性。

电影发行的最终目的是决定一部影片能否被放进电影院的排片表中，以及在排片表中能占据多少场次。而这件事情的决定权在过去几年已经发生了转移。

在过去，因为全国市场的分散，没有统一的数据和有控制力的院线。决定几千家电影院排片的，是各地的影院经理们。以往发和公司要盯紧的就是这一批人，以光线为代表的公司在全国各个重要的票房城市派驻了几百名发行人员，这些发行人员的主要工作，就是想尽力法与影院经理处理好关系，从而能够为自己发行的影片争取到一个好的位置。

一名从事了多年电影发行工作的业内人士告诉腾讯科技，发行不可能把一部只有5%排片的电影变成20%几的排片，但可以把一部25%的排片的变成28%，30%，而其中百分之几的变化，体现在最终的票房统计上，可能会变成一个几千万甚至上亿的巨大数字。

在线购票在过去几年的异军突起，以及像万达这样总部具有强控制力的院线的成功，对于传统发行模式带来了巨大的冲击。电影宣传和发行越来越讲求数据－－而这正是互联网强于传统发行之处，一切都是可追踪的。

有多少人想看你的电影，你的预告片在优酷土豆、腾讯播放了多少次，主演的被转发了多少次，你提前预售出去了多少票房，甚至你的导演与演员此前的电影票房如何等等，这些数据汇聚在一起，组成了一股巨大的信息流，一点点冲毁了原本依赖于直觉经验以及私人关系的排片决策体系。

到了今天，甚至可以说，没有一部大片可以对这些平台视而不见。与这些在线售务平台的深度绑定已经从一件时髦事变成了一个重要的发行战略。

在线票务网站、传统发行公司、电影院线，这三股决定你在电影院里看什么电影的势力，像藤蔓一般越来越紧密地缠绕在一起。

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